Prélude et fugue en ré mineur (BWV 875)

Le Clavier bien tempéré II

Article général Pour un article plus général, voir Le Clavier bien tempéré.

Le prélude et fugue en mineur, BWV 875 est la sixième paire extraite du second livre du Clavier bien tempéré, une collection de préludes et fugues de Jean-Sébastien Bach.



\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}

\score {
  \new Staff \with {

  }
<<
  \relative c'' {
    \key d \minor
    \time 3/4
    \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f

     %% INCIPIT CBT II-6, BWV 875, ré mineur
     d8^\markup{Prélude} c16 bes a g f e d f e d | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 1/4 bes' g d g \bar ".."
     \time 4/4

 
     \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Fugue}[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis[ c]

  }
>>
  \layout {
     \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
  }
  \midi {}
}


Prélude

Le prélude noté 3
4
, se déploie sur 61 mesures. Comme son frère de même tonalité du livre I, c'est une pièce de virtuosité, fait de gammes en double-croches, accords brisés et batteries, échangés aux deux mains. Les chevauchement de mains mesures 18 à 28, laisse penser que l'œuvre est destinée à un clavecin à deux claviers[1].



\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}

upper = \relative c'' {
  \clef treble 
  \key d \minor
  \time 3/4
  \tempo 4 = 112 % tempo de Keller
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
  \override TextScript.script-priority = #-100

   %% PRÉLUDE CBT II-6, BWV 875, ré mineur
   d8 c16 bes a g f e d f e d | \repeat unfold 3 { bes' g d g } | 
   a g d g \repeat unfold 2 { a f d f } | g e d e \repeat unfold 2 { g e cis e } | 
   << { f4 r4 r4 } \\ { r16 d[ c bes] a } >>
   r8 d8 g bes d4^\markup { \sharp }-\mordent | r8 d,8 f a d4^\markup { \sharp }-\mordent | 
   r8 g,8 cis e cis a
   d8 c16 bes a g f e f8 a~ a16 g a b c d e f g f e d | e[ c]
   
}

lower = \relative c {
  \clef bass 
  \key d \minor
  \time 3/4
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
  \override TextScript.script-priority = #-100 
  
   d4^\markup { \sharp }-\mordent d, r4 \repeat unfold 2 { r8 d8 g bes d4^\markup { \sharp }-\mordent }
   r8 bes'8 e, g cis, a' | d,4 r16 g16 f e d f e d \repeat unfold 3 { bes'16 g d g }
   | a g d g \repeat unfold 2 { a f d f } | g e d e \repeat unfold 2 { g e cis e } |
   f d e f g a b cis d c b a b c b a g f e d e8 g | c,8  
    
} 

\score {
  \new PianoStaff <<
    \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 875"
    \new Staff = "upper" \upper
    \new Staff = "lower" \lower
  >>
  \layout {
    \context {
      \Score
      \remove "Metronome_mark_engraver"
    }
  }
  \midi { }
}

Fugue

La fugue à trois voix, notée 4/4, totalise seulement 27 mesures. Le sujet remplit deux mesures. Il est structuré en deux éléments contrastés : tête en triolets de double-croches diatoniques montant et après un saut de quarte, une longue traîne en croches, descendant chromatiquement à peine relevé d'une autre quarte ascendante à la fin.


\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}

\score {
  \new Staff \with {

  }
<<
  \relative c' {
    \key d \minor
    \time 4/4
    \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 

     %% SUJET fugue CBT II-6, BWV 875, ré mineur

     \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis c b bes a g~ g f e a

  }
>>
  \layout {
     \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
  }
  \midi {} 
}

Excepté à la mesure 9, Bach ne superpose pas les deux rythmiques bien tranchées qui compose le sujet. Le contre-sujet, bien distinct, se présente en double-croches montantes. Cette variété rythmique et mélodique est l'intérêt principale de la pièce[2].


\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}

Dux   = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Dux}[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis c b bes a g~ g f e a }
Comes = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16^\markup{Comes}[ b c] } \tuplet 3/2 { d c b } \tuplet 3/2 { c[ d e] } \tuplet 3/2 { f e d } e8 a gis g fis f e d~ d c b e }

upper = \relative c'' {
  \clef treble 
  \key d \minor
  \time 4/4
  \tempo 4 = 69 
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 

   %% FUGUE CBT II-6, BWV 875, ré mineur
   R1*2 \Comes a,8 b c gis \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16 g f } \tuplet 3/2 { e[ f g] } \tuplet 3/2 { f e d } \tuplet 3/2 { cis[ d e] }
   << { d8 cis d[ g~] g16 e f g a b c a | d cis d e f b, e  d cis a d4 c8~ | c8 } \\ { f,, bes a[ d] cis8  \stemUp \change Staff = "lower" d e4 d d4\rest \stemDown \change Staff = "upper" r16 a'16 bes a g bes a g | fis[ d] } >>
   
}

lower = \relative c' {
  \clef bass 
  \key d \minor
  \time 4/4
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
    
   \clef treble 
   \Dux f8[ d] a' r8 r16 b,16 c d e fis g e a gis a b c fis, b a gis e a4 g8~ \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { g16 f e } \tuplet 3/2 { d[ e f] } \tuplet 3/2 { e d c } \tuplet 3/2 { b[ c d] } 
   c8 cis d g,
   \clef bass
   \Dux d,16[ d']
} 

\score {
  \new PianoStaff <<
    \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 875"
    \new Staff = "upper" \upper
    \new Staff = "lower" \lower
  >>
  \layout {
    \context {
      \Score
      \remove "Metronome_mark_engraver"
    }
  }
  \midi { }
}

Dans le développement, le sujet est présenté en canon, dans son renversement :


\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
}

Xud   = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Renversement dux}[ c bes] } \tuplet 3/2 { a bes c } \tuplet 3/2 { bes[ a g] } \tuplet 3/2 { fis g a } g8 d ees e f fis }
Semoc = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16^\markup{Renversement comes}[ g f] } \tuplet 3/2 { e f g } \tuplet 3/2 { f[ e d] } \tuplet 3/2 { c d e } d8 a bes b c cis }

upper = \relative c' {
  \clef treble 
  \key d \minor
  \time 4/4
  \tempo 4 = 69 
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
  \set Score.currentBarNumber = #17
  \context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4)
  \bar ""
   %% FUGUE CBT II-6, BWV 875, ré mineur — inversion sujet
   << { s4 s2 \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { r16 d16 e } \tuplet 3/2 { f[ e d] } \tuplet 3/2 { r16 bes' a] } \tuplet 3/2 { g16[ a bes] } \tuplet 3/2 { r16 a bes } \tuplet 3/2 { c16[ bes a] } bes4 } \\ { \Semoc d4~ d4~ } >> 
   
}

lower = \relative c {
  \clef bass 
  \key d \minor
  \time 4/4
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" 
    
   s8 cis8 \Xud \tuplet 3/2 { g16[ a bes] }
} 

\score {
  \new PianoStaff <<
    \set PianoStaff.instrumentName = #""
    \new Staff = "upper" \upper
    \new Staff = "lower" \lower
  >>
  \layout {
    \context {
      \Score
      \remove "Metronome_mark_engraver"
      \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
    }
  }
  \midi { }
}

Le sujet se représente une dernière fois au soprano, avec son contre-sujet à la basse, avant les deux conclusifs sur un point d'orgue.

Relations

Il existe des versions datant les années 1720, contemporaines donc du premier livre[2].

Manuscrits

Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :


Bibliographie

  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 126–128 (de)
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56 ; 57–78
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 210.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 p. (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références

  1. Tranchefort 1987, p. 36.
  2. a et b Sacre 1998, p. 214.
  3. a et b Tomita 2007, p. X.

Liens externes